Gil Scott-Heron

Entre 1975 y 1976, mientras escribía Cantata Soleá*, mi primer libro publicado (Hiperión, 1978), hice sonar muchas veces en el estupendo sistema de alta fidelidad que tenía en casa un LP de Gil Scott-Heron: The Revolution Will Not Be Televised. De hecho, no pude resistir la tentación de marcar su presencia y puse en el libro unos versos que no estaban previstos: «Exijo / solemnemente / que televisen la revolución». Con una nota a pie de página:

[40] The Revolution Will Not Be Televised: título de un LP del poeta callejero negro Gil Scott-Heron. «La revo­lución no será televisada». Debo aclarar que en la pri­mera versión de la Can­tata yo había escrito «yo nunca voy a ser televisa­do en di­recto». Luego escu­ché el disco de Scott-Heron y me pareció necesario dar ré­plica a su frase con una imprecación en sentido con­trario.

Bueno, pues ahora ocurre el regreso de Scott-Heron con un disco raro, I’M NEW HERE, caro, un tremendo ¿qué pinto yo aquí? muy fácil de compartir, porque la verdad es que ninguno de los antiguos sabemos muy bien, desde hace ya unos cuantos años, qué pintamos aquí (y los que creen saberlo más valdría que se olvidaran un poco de lo que creen haber aprendido, del cinismo y la caradura con que justifican sus traiciones). Scott-Heron está entre los precursores del rap y, claro, podría añadirse sin gran esfuerzo a la corriente actual de mucho gesto, mucha postura y poco que ver con la realidad, mucha resonancia en las palabras, con escaso sentido; pero, en primera escucha, no me parece que esa haya sido su opción: hay en él una ternura nueva, la que despierta, al menos en nosotros mismos, la cruel derrota de nuestra generación a manos de las corporaciones desalmadas.

En fin. Échenle una oída. I’M NEW HERE ya está entero en Spotify, y también se encuentra algo en YouTube.

*Cantata Soleá es una necrológica hostil de Franco y un saludo ingenuo a la nueva época —al principio, por fin, de nuestras vidas—; tuvo un notable y muy sorprendente éxito de crítica, pero me parece que hoy en día le quedan muy pocos lectores.

Carta inédita de Salinger a ESQUIRE

Carta que Salinger envió a la revista Esquire, junto con su cuento «This Sandwich Has no Mayonnaise», cuando tenía veintiséis años. En ella explica por qué no se considera capaz de escribir una novela.

Petites leçons

Un libro muy hermoso:

Jacqueline  de Romilly & Monique Trédé: Petites leçons sur le grec ancien (Stock, 2009).

En efecto: unas pequeñas lecciones sobre el griego antiguo, unas cuantas explicaciones de cómo llegó a convertirse en el idioma más bello y eficaz que nuestra civilización ha dado; los ejemplos, a veces, lo dejan a uno con la respiración apretada.

Tuve una época en que me dio por prometer que dedicaría los últimos años de mi vida a estudiar el griego clásico, para no morirme sin disfrutar su gloria en el original. Ya estoy en los últimos años de mi vida y sigo con el poco griego que aprendí en el bachillerato* apañándome con las ediciones bilingües y el Bailly. Estas Petites leçons subrayan en rojo mis carencias y, por tanto, podrían intensificarme la frustración, si no fuera porque al mismo tiempo me dan acceso a rincones para mí inalcanzables de tanta riqueza.

No recomiendo a nadie la lectura de Petites leçons sur le grec ancien, porque nadie que necesite una recomendación para leerlo debe leerlo.

* Mi tremendo y amado bachillerato, en el que aprendí casi todo lo que sé, o al menos aprendí a aprender: siete años de latín, tres de griego; más de lo que ahora estudian los futuros eruditos clásicos en la universidad.

Mujeres humoristas

Esto es más bien una pregunta urbi et orbi que una prospección mía en el asunto. Si repaso, de memoria, las publicaciones humorísticas que he ido leyendo desde pequeñito, empezando quizá por La Codorniz y terminando por ahora con El Jueves, apenas logro recordar alguna mujer que colaborara en ellas. Maruja Torres en Por Favor ( aquella portada inolvidable de la muchacha selvática en lo alto de una rama, pensando en burbuja: « Cielos, la democracia ; y yo con estos pelos » ). Maitena en el colorín de El País ( ya sé, ya sé : el colorín de El País no es una revista de humor, ni por el forro ; nadie se confundiría al hojearlo ). ¿ Alguna más ? ¿ Alguien recuerda alguna más ? Elvira Lindo, claro. No ha colaborado, me parece, en ninguna revista de humor, pero ella y Maruja Torres son, que yo sepa, las dos ¿únicas? escritoras españolas en cuya obra hay una tensión humorística casi permanente.

¿Hay alguna otra, en la línea de Jardiel Poncela, Muñoz Seca, los Álvarez Quintero, Alfonso Paso, Miguel Mihura, Álvaro de la Iglesia, Arniches, Wenceslao Fernández Florez, Alfredo Bryce, yo qué sé, decenas? Pero aguarden un momento, por favor.

Me estoy vigilando, últimamente, porque noto que con la edad provecta me viene un vicio nuevo: el de hacer preguntas cuya respuesta podría encontrar yo solo. De modo que hago unas busquitas por internet. Me aparece el Diccionario de humoristas contemporáneos de una página llamada La Ciberniz. Bueno. Ahora es cosa de ir mirando letra por letra, a ver qué saco en limpio.

Baronesa Alberta (Mercedes Ballesteros) Escritora (1917 – 1995), España. Hija de la historiadora Mercedes Gairbois, estudió Filosofía y Letras, casándose con el escritor Claudio de la Torre. Estrenó varias comedias, ganando el Premio Tina Gascó con Las mariposas cantan. También fue Premio Álvarez Quintero, de la RAE. La base de su obra literaria la constituyen las novelas y los libros de humor, que en ocasiones firmó con el seudónimo de Baronesa Alberta, que había hecho famoso en La Codorniz. Títulos suyos son Eclipse de tierra (Premio Novela del Sábado), Este mundo, El personal y Pasaron por aquí. [Lo de que estudió filosofía mientras se casaba con Claudio de la Torre será un chiste, imagino. Estos gerundios, que torticeros son.] [Fallo mío de memoria, por otra parte: tendría que haberme acordado de la Baronesa. ]

Margit Bethlen. Escritora (1882 – …), Hungría Esposa del conde Esteban Bethlen, antiguo presidente del Consejo, se distinguió como autora de cuentos psicológicos y libros muy satíricos. Entre ellos cabe recordar Una vida (1921) y El Dios dela isla dichosa (1925). En el teatro triunfó con El traje gris (1928), representada también en Italia.

Bretcher, Claire. Dibujante-guionista (1940), Francia. Enseñó dibujo durante los años 60. En 1971 entró en Spirou. Un año más tarde, en compañía de sus amigos Gotlib y Nikita Mandryka fundó L´Écho des Savanes, donde sus historias se hacían más ácidas. En 1973 comenzó a publicar en Le Nouvel Observateur la Page des Frustrés, que ha conocido entre nosotros varias ediciones en forma de libro. Se ha hecho famosa por sus análisis lúcidos y sin concesiones sobre sus contemporáneos, en especial cuando son ricos, intelectuales y desengañados. Se ha impuesto como una de las más grandes humoristas gráficas en el terreno sociológico.

Carton, Pauline.  Actriz, Francia. Pauline Carton figura en las antologías de humoristas franceses solamente por una obra, Les Théatres de Carton, libro de memorias pleno de humor, ternura y alegría, de un humor jubiloso, sencillo y amable. Perteneció en cuerpo y alma al teatro, en cuyo campo fue una formidable actriz. Recogió en las citadas Memorias los avatares y fatigas de su vida con ingenio y humildad, mientras Sacha Guitry decía de ella que era la última de las representantes de una raza que tendía a desaparecer.

Chwalek, Dorota. Ilustradora (1965), Polonia. Profesora en la casa de la Cultura de Gubin. Exposiciones en Polonia, Francia Alemania. Tiene colgada obra virtual en el Museo de Humor Gráfico de la Unión Europea. Es asimismo pintora y escultora. Utiliza el seudónimo de Doris.

Corvi, Gabriele. Viñetista (1964), Italia. Se distingue en el campo satíricosocial firmando sus dibujos como Lele Corvi. Colaboradora de il Cittacino, Ómnibus y otras publicaciones, tanto de papel como electrónicas. Exposiciones personales y participación en internacionales colectivas. Obra virtual colgada en el Museo de Humor Gráfico de la Unión Europea. [Recelo error, aquí: creo que Gabriele Corvi es un hombre.]

Dumm, Frances Edwina.  Dibujante de cómics (1893-1990), Estados Unidos. Por encargo del George Matthew Adams Service, en 1921 comenzó a realizar la serie Cap Stubbs and Tippie, que luego se denominaría simplemente Tippie y que mantuvo diariamente hasta 1967. Trataba de las andanzas de un niño con su perro. Por su aguda observación de la especie canina y su grafismo semirrealista, así como por su compromiso político, se impuso en su país como la primera mujer dibujante reconocida en un tiempo en la que sus compatriotas no tenían derecho al voto en bastantes estados. Por expresar como nadie el mundo imaginario de los niños logró una amplia popularidad. Hoy, en el medio del comic humorístico, se la considera una autora de culto.

Fantauzzi, Micaela. Caricaturista (1966), Italia. Nació en Florencia y se diplomó en el Liceo Clásico. Diseña viñetas cómicas utilizando el seudónimo de Mikki. Tiene colgada obra virtual en el Museo de Humor Gráfico de la Unión Europea.

Karbóskaya, Varvara. Periodista, Rusia. Destacó como humorista en la Unión Soviética ya a finales de los 70. Sus artículos y cuentos se publicaron en periódicos y revistas, distinguiéndose por su dominio del diálogo irónico e impregnado de irónica dulzura. Su estilo tiene reminiscencias del humor de Korolenko.

Loos, Anita. Guionista de cine y novelista (1888-1981), Estados Unidos. Auténtica niña prodigio, empezó a escribir guiones cinematográficos a los doce años. Fue guionista de D.W. Griffith y de Douglas Fairbanks. Entre sus trabajos más conocidos se encuentran los de películas míticas tales como Intolerancia o San Francisco. En el campo del humor se dio a conocer escribiendo Los caballeros las prefieren rubias, que la hizo alcanzar las más altas cotas de popularidad, así como su secuela Pero se casan con las morenas. Por estas novelas recibió entusiastas alabanzas de Winston Churchill, James Joyce y el filósofo George Santayana.

Mansfield, Katherine (Katlen Beauchamp). Novelista (1888-1923), Inglaterra. Estudió en Londres y alcanzó notable fama por la sinceridad y suave humorismo de sus narraciones. Conquistó la entusiasta admiración de millones de lectores en todos los países, y dejó al morir un Diario y unas Cartas tanto o más interesantes que sus narraciones. Entre sus obras destacan In a German Pension, Bliss y The Garden-Party.

Montes, Conchita (María de la Concepción Carro Alcaraz). Actriz (1915-1994), España. Fue la creadora, en La Codorniz y desde sus comienzos, del más original de los pasatiempos inteligentes: El Damero Maldito. También escribió esporádicamente en sus páginas. Aunque después los "dameros" los realizó su medio hermano Víctor Vadorrey, siempre aparecieron firmados con su nombre. Actriz fetiche de Edgar Neville participó en sus mejores películas, y para ella escribió El baile, comedia en la que alcanzó un éxito tremendo. Después de su fallecimiento, el de Vadorrey y la desaparición de La Codorniz, los "dameros" la sobreviven con la firma de "Virginia Montes", utilizada por sus herederos.

Remedios Orad. Articulista. España. Nació en los años 30 y comenzó colaborando en Fotos y Dígame. En 1953 ganó el premio de teatro Calderón de la Barca. Ingresó en 1954 en La Codorniz especializándose en artículos construidos a base de diálogos, y continuó ligada a ella hasta los últimos números. En los años 90 su firma apareció en La Golondriz. Entre sus novelas figuran El pobre seductor y Matar a una mujer no es nada fácil.

Carmen Rico-Godoy (Carmen Rico Carabias). Periodista y escritora (1939-2001), España. Hija de la famosa periodista Josefina Carabias. Tras estudiar Ciencias Políticas en Washington, ingresó en Cambio 16 en 1970, destacando pronto como columnista de sentido de humor incisivo y exitoso. Veinte años más tarde publicó Cómo ser una mujer y no morir en el intento, que conoció innumerables ediciones. Otras obras suyas han sido Cómo ser infeliz y disfrutarlo (1991), Cuernos de mujer  (1992) y La costilla asada de Adán  (1996). Como guionista, trabajó en la adaptación cinematográfica de sus tres bestsellers.

Elena Soria Miranda.  Dibujante (1946), Argentina. Utiliza la firma de Mariel. Ha conquistado al público joven español, con su personaje Mamen en El Jueves.

Ángeles Villarta Tuñón. Poetisa y escritora (1917), España. Entre sus libros hay que destacar Cita en Madrid  y Una mujer fea.  En 1953 ganó el premio Fémina y fundó el semanario de humor Don Venerando, que durante un año hizo ondear una bandera de originalidad y desparpajo renovador. Con anterioridad había sido colaboradora del Cucú de Soravilla. Después dirigió Arte y Hogar y Mundo Alegre. También colaboró en ABC, Madrid, Crítica y Fotos.

Y ya. Quedo en la impresión de que este diccionario de la Ciberniz está bastante bien hecho. Tendrá lagunas y errores claro, como toda obra de este tipo (además de fallos ortotipográficos), pero no creo que sean muy importantes. Y están desde luego las ausencias de quienes ya nombré más arriba, es decir Maruja Torres y Elvira Lindo. Parece evidente que hay muy pocas mujeres humoristas.

Dirán ustedes que para qué estoy metiéndome en estas averiguaciones. Por curiosidad, por la curiosidad que siempre me disparan las diferencias entre hombres y mujeres, casi nunca fáciles de justificar y entender.

¿Recuerdan ustedes alguna otra humorista?

Novelas raras

Déjenme que les mencione unas pocas novelas cuya lectura me entusiasmó en su momento y que no son todo lo famosas que a mí me parece que deberían ser:

* José Agustín, Se está haciendo tarde (final en la laguna). No parece estar disponible en España, pero mi edición es de Mortiz (México, 1973). Una de las pocas novelas genuinamente sesenteras que se escribieron en español.  La leí en 1974 y me la recomendó John Manson,  mi entonces jefe en la multinacional americana y luego amigo hasta la muerte. En aquel momento yo ya conocía a José Agustín, porque había leído Inventando que sueño, un libro de relatos que le había publicado Carlos Barral en Barcelona.  Aquí tenemos un texto del propio José Agustín sobre Se está haciendo tarde… (Añado: los libros mexicanos escritos en mexicano suelen saberme a fiesta de la lengua, lo confieso. Creo que en ninguna parte se habla un español tan creativo, tan ingenioso y rozagante, como en México.)

 

 

* Keri Hulme, The Bone People (1984). Cómo de buena tendrá que ser una novela para que su intenso contenido religioso no me expulse del texto a las veinte páginas. Es un libro muy largo (no encuentro ahora mismo mi ejemplar, de Penguin Books), pero la prosa de Hulme es de esas que lo llevan a uno sacudido, de relámpago en relámpago, hasta dejarlo atónito en la última página, como después de algún orgasmo memorable. Aquí tienen ustedes un análisis de The Bone People.  [Añado, como curiosidad, que Hulme ganó el Booker Prize con esta novela y que lleva desde entonces —desde hace, pues, unos quince años— escribiendo la próxima, «hermana gemela» de la anterior, según la autora… Bueno. Joyce se tiró diecisiete años redactando y volviendo a redactar Finnegans Wake, con el tremendo éxito y el terrorífico fracaso que todos conocemos.] [The Bone People no está disponible en español.]

* Ann Nietzke, Windowlight (1982). Una mujer joven mira cómo ocurre la vida, cómo viven los demás, cómo de vez en cuando vive ella,  a la orilla del Pacífico, en  Venice, California («a marriage of metaphor and geography»). Creo que es uno de los libros verdaderamente femeninos que he leído en mi vida. Desgraciadamente, Ann Nietzke se ha dedicado más a su oficio de socióloga que a la literatura en los años subsiguientes. Aquí hay un poco de información. Aquí, unos apuntes de Ling Ma en venuszine (ejemplo interesante de revista cultural, por cierto). No he encontrado ninguna foto de ella. No hay versión española de ningún libro suyo.

* Anna Kavan, Ice (1967) (Premio Brian Aldiss al mejor libro de ciencia ficción ese mismo año). Un hombre persigue a una mujer que se le escapa, por un mundo que, tras una guerra nuclear, va cubriéndose de grandes paredes de hielo, camino de la destrucción definitiva.  (Convendrá saber que la autora, según las fuentes más repetidas, murió por sobredosis de heroína a los 67 años, en 1968.) El libro es un portento de imaginación destructiva y una patológica figuración del amor. Anna Kavan escribió mucho y tuvo algún éxito en vida. Hay una página web dedicada a ella, con notas sobre cada libro que publicó. Aquí, un trabajo de Lola Robles sobre Hielo, la edición española de Ice (El Nadir, S.L., 2004; traducción de Heidi Braum —la nota del ISBN asegura que el texto está traducido del alemán. ¿?). Como ya habrán ustedes imaginado, por la foto, Anna Kavan era británica y niña bien.

 

* Héctor Libertella, El camino de los hiperbóreos (Ed. Paidós, Buenos Aires, 1968). En los tres meses escasos que trabajé en una agencia de publicidad llamada Publinsa (que ya no existe, me parece: se la habrá tragado alguna ballena multinacional) trabé fuerte y efímera amistad con un copywriter argentino llamado Héctor Giovannoni (que había quedado finalista del Leopoldo Panero en 1969, con Viaje al fondo de mis genes, de cuya lectura guardo impresionado recuerdo). Él me recomendó este libro, y yo pude encontrarlo en la librería Aguilar de Serrano sin ningún problema (era otros tiempos, queridos míos, otros tiempos tan distintos: sin amazon, pero con libreros). Debo confesar que no recuerdo absolutamente nada de El camino de los hiperbóreos: ni el argumento, ni los personajes, ni sus intereses centrales… Nada. Solo me ha quedado la memoria de una fascinación, de una lectura gozosa y entusiasta. Y de una manejo singular del idioma español en su variante argentina. Voy a ver si lo encuentro en mi biblioteca (con un poco de suerte, estará en la L) y lo releo.

Ya comprenderán ustedes, espero, que esto no es una lista de mis novelas preferidas, sino de mis preferidas entre las que ni siquiera las buenos lectores parecen conocer.

Darse de baja

Cómo borrarse de cualquiera de las principales redes sociales (no es tan fácil como puede pensarse).  Delete Your Account. Inglés.

Karen Blixen no pudo ganar

En 1955, el comité encargado de proponer a la Academia Sueca el premio Nobel de literatura eligió entre 55 candidatos a la danesa Karen Blixen. No obstante, hubo un miembro del susodicho comité, un tal Eyvind Johnson, que informó en contra, alegando que la Academia ya llevaba concedidos demasiados premios a escritores escandinavos, y que iban a quedar como una verdadera pandilla de horteras de provincia; y se puso a cabildear a favor del italiano Salvatore Quasimodo.

A quien le fue otorgado el Nobel de Literatura de 1955, para mundial asombro. Karen Blixen murió tres años más tarde, sin galardón. Y el tal Eyvind Johnson, a pesar de su condición de miembro de la Academia Sueca y del comité Nobel, fue ascendido a la gloria quince años después, en 1974, incorporándose así a la larga lista de señores que han ganado el premio más prestigioso de la literatura sin que nadie sepa por qué.

Tomado de La République des Livres.

Salinger

The Washington Post: fotos de Salinger.

Fotos raras de gente famosa

Rare Photos of Famous People (125 pics) | Crack Two – StumbleUpon

No les garantizo que vayan ustedes a descubrir la piedra filosofal mientras le dan un repaso a esta página, pero si les entra un arrechucho de intrascendencia pueden pasar un ratito viendo fotos de famosos globales (el único de por aquí cerca es Salvador Dalí). Hay algunas muy curiosas. Miren estas, por ejemplo

 

 

 

Lo poe-sía

A mí me gusta(ba) hacer de todo y, ya puestos, ser de todo. Por eso quizá fui poeta. No, en serio : profesional ; tengo cinco libros publicados en una de las dos editoriales más prestigiosas de poesía, y dos o tres más por ahí, en medios tampoco indignos. A partir de la aparición de El año que viene en Tánger lo dejé, porque se me había hecho evidente que no tenía ( no tengo ) sitio entre los poetas. Dirán ustedes que qué más me da, que para qué quiero tener sitio entre personas que —quitadas tres o cuatro— me son todas ellas perfectamente bah. Sí importa. Toda profesión tiene un aspecto corporativo que confiere la indispensable sensación de pertenencia, de clan, de tribu, o de horda. El ser humano no está hecho para desempeñarse solo por el mundo.

También puede ser, más sencillamente, que las Musas me impusieran el silencio, atorándome la inspiración.

Vaya usted a saber. Who cares.

Y, sin embargo, internet ha conseguido que vuelva a preocuparme la poesía. Cada vez que me han preguntado sobre el impacto de la Red en la literatura he contestado lo mismo : será bueno para todos los escritores minoritarios y especialmente bueno para los poetas. Mi testaruda profecía está confirmándose : la libertad de publicación, la posibilidad que se ofrece a los vates y las vatas de que desplieguen su obra ante su público ( limitado, pero siempre hay un roto para un descosido ) por procedimientos virtuales está provocando un verdadero estallido de||| ojalá pudiera decir « de poesía », pero es más bien de « versos ». Versos satánicos en su vulgaridad, su cursilería, su hecatombe de tópicos a los dioses de la fina sensibilidad, su empecinamiento en todos los tics y los tacs que la poesía decente tiene eliminados de su repertorio desde hace milenios. Para estos artistas no ha habido, por ejemplo, poesía griega, ni Catulo, ni Virgilio, ni Horacio, ni Lope ni Quevedo, ni siglos XVIII y XIX inglés, ni los tremendos poetas franceses del siglo XIX, no digamos los enormes norteamericanos del XX, ni nada de nada. Solo ha habido boleros y Bécquer con añadidos del Lorca más barato… ( Me apetece poner ejemplos, pero no voy a hacerlo : no sabría qué bodrio elegir.) Para colmo, al elenco de poetastros hay que añadir, para más dolor, el de los saltimbanquis, los que se dedican a hacer monerías para llamar la atención de los medios, a ver si les montan una buena entrevista y les regalan la oportunidad de hacer el gamberro y granjearse la voluntad de los gamberros. Hay por ahí una poetisa casi gallega —no la nombraré— a la que solo le falta colgar una foto suya con un dildo insertado y un poema de Omar Khayyam ( Jaiiam ) tatuado en la depilada barriguita. Lo hará. Quizá sea que aún no se le ha ocurrido… (Ni que decir tiene que las redes sociales contribuyen como santos milagreros al corrimiento de estas hazañas poéticas.)

Y ¿ qué puede hacerse ?

Pues no, nada, no puede hacerse nada. Únicamente rendirnos a la evidencia de que las editoriales siguen siendo indispensables, nos pongamos como nos pongamos, aunque solo sea como agentes de selección de textos y, luego, de recomendación al público. Tendrán que inventar el modo de conseguirlo y de que los lectores paguen por su asesoramiento. Tarea para gente con imaginación, la que más falta hace en este planeta, en esta coyuntura. Ojalá proliferen.

Horror

Perdonen que incurra en el horror, pero es que estas fotos me mustian las ganas de vivir. ¿Qué es esto? ¿Dónde está la gracia? ¿Por qué? Es Donatella Versace, además: un ricahembra que lo tiene todo, menos, evidentemente, sensatez.

TVE

Recibo este tenebroso e inquietante documento y lo reproduzco íntegramente, sin corregir los errores tipográficos ni intentar mejorarle la mala y confusa redacción (¡cuánto ganaríamos todos, sobre todo en la izquierda —sigamos llamándola así, por el momento—, si estos textos los repasara alguien que supiera escribir!). No puedo garantizar su fiabilidad, porque, como suele suceder, me llega mal referenciado, pero la verdad es que tiendo a creerme lo que cuenta.

Amigos míos: Frente a la campaña interesada que se está haciendo desde el gobierno de cara a la opinión pública sobre las bondades de la retirada de la publicidad de TVE y a la creencia popular -también interesada desde el gobierno- de que los trabajadores estamos muy bien pagados y trabajamos más bien poco, algunos compañeros hemos decidido exponer a la luz pública la realidad de lo que está pasando aquí dentro y el futuro incierto que ahora mismo tenemos todos los trabajadores y trabajadoras de la Corporación RTVE. Idealmente recurriríamos a los medios de comunicación para denunciar la situación del personal de CRTVE, pero experiencias anteriores demuestran que las distintas empresas de medios de este país han establecido pactos de silencio a la hora de informar sobre malestar de trabajadores, movilizaciones o huelgas en medios de comunicación por aquello de qué pasará cuando me toque a mí. Por si esto fuese poco, nunca antes desde la llegada de la democracia se había dado en este país tal concentración de medios de comunicación progubernamentales (SER, La Sexta, Cuatro, El País, etc). Somos conscientes de las dificultades económicas que están atravesando muchos ciudadanos y de los índices de paro. También nos consta que el hecho de quejarnos en la coyuntura actual podría resultar para algunos, cuando menos, poco ético: al menos tenemos trabajo. No obstante, precisamente porque queremos conservar nuestros trabajos y porque nos negamos a que se engañe a la ciudadanía respecto de lo que pasa en una empresa que financian parcialmente con sus impuestos, nos gustaría hacer llegar este escrito a cuanta más gente mejor. Vaya por delante la aclaración de que el personal de CRTVE no tiene categoría de funcionarios públicos. Se trata de personal laboral de una empresa pública. No tenemos ninguna plaza en propiedad y podemos perder nuestros puestos por ejemplo mediante un Expediente de Regulación de Empleo con las indemnizaciones que fija la ley o que en su caso se pactasen. Nada de esto sucede en el caso de los funcionarios. Una vez aclarado este punto, pasamos a enumerar los problemas que se están viviendo en la empresa. Desde hace algún tiempo, la mayor parte de los programas de RTVE están en manos de productoras aunque se le venden al público como programas de producción propia de RTVE cuando en realidad no hay trabajadores de la casa implicados en ellos pese a contar con personal y medios suficientes. Esto, que venía siendo lo normal en series y programas de ficción (“La señora”, “Aguila roja”, “Cuéntame”,…), se ha hecho extensivo ahora a la mayor parte de las retransmisiones deportivas y a las de la Lotería Nacional, adjudicadas a la empresa Mediapro, una de las principales accionistas de La Sexta a través del grupo Imagina. Mientras tanto en el parking de unidades móviles de Prado del Rey hay paradas 25 unidades móviles de televisión y su correspondiente personal sin hacer nada pero pagadas con dinero público. El argumento esgrimido desde la dirección de la empresa es que el personal propio resulta más caro que la subcontratación a una productora para hacer el mismo trabajo. Para justificarlo ante el Consejo de Administración de CRTVE y el Parlamento se ha ideado una contabilidad perversa que funciona de la siguiente manera: se deja a los trabajadores parados asignándoles únicamente unas pocas horas de programas a la semana y entonces se dividen sus sueldos mensuales por el número de horas de programa que han hecho durante el mes –NO POR EL NÚMERO DE HORAS DE JORNADA LABORAL COMPLETA-. El resultado son unas cantidades desorbitadas por hora de trabajo. Como ejemplo particular el de la categoría de Técnico Superior de Imagen (cámaras, controles de cámara, gruistas, fotógrafos). Su sueldo base es de 1.224 euros mensuales. Según la empresa cada uno de estos profesionales le cuesta 76 euros por hora. De acuerdo a este cálculo para nuestra jornada de 35 horas semanales deberíamos estar ganando ¡10.640 euros al mes!. A renglón seguido se alega que como somos tan caros hay que darle el trabajo a una productora porque sale más barato. Es decir, nos dejan sin trabajo para poder justificar a posteriori la externalización. La mayor parte de la subcontratación de servicios y programas se está dando a Mediapro o a empresas de su mismo grupo. No es ningún secreto que la empresa Mediapro, además de formar parte del grupo Imagina, accionista de La Sexta, está vinculada al PSOE habiéndose encargado de la campaña de este partido en las últimas elecciones generales. También se están externalizando programas y servicios que van a parar a la productora que dirige el marido de la ministra Carme Chacón. Se invirtió dinero público en la compra de varias furgonetas equipadas con equipos de transmisión en directo vía satélite, denominadas Unidades Terrenas para hacer reportajes en directo en programas como “España Directo” y para informativos. Se firmó un acuerdo con los representantes de los trabajadores para aceptar unas condiciones especiales para operar estas unidades terrenas –por cierto poco justas para los trabajadores ya que se saltaban el convenio- y se dieron los cursos correspondientes para su manejo. Pues bien, estas unidades llevan más de un año paradas en los parkings de los centros de TVE y mientras se siguen subcontratando estos servicios a Overón, empresa participada por Mediapro. La grabación del último discurso de Navidad del rey se realizó con una unidad móvil de Alta Definición subcontratada a otra empresa mientras que la de TVE se quedaba en el garage con la excusa de que era demasiado grande para instalarla en el Palacio de la Zarzuela cuando lo cierto es que si algo sobra allí es espacio. Se reconvierte a trabajadores de edición de vídeo con años de experiencia a otras áreas, se dejan las cabinas de edición de vídeo sin utilizar y luego se subcontrata la edición de los programas adivinad a qué empresa….Efectivamente, a Mediapro. La excusa esta vez es que no tenemos editores de vídeo. Naturalmente, previamente se los han quitado de encima. Por otro lado, en RNE se ha externalizado mediante la contratación carísima de “colaboradores” ajenos a la empresa la mayor parte de la programación. Con la llegada hace tres años del expresidente de la Corporación RTVE Luis Fernández, se introdujo también un equipo de nuevos directivos que se trajeron de otras televisiones y productoras –hasta un total de 97- y se apartó a los profesionales que llevaban toda la vida en la empresa de los mismos puestos de dirección. Incluso se crearon puestos de dirección que no existían previamente. Todo este equipo se contrató a golpe de talonario con sueldos astronómicos. El recientemente cesado Javier Pons, exdirector de TVE, se ha marchado con una indemnización de 200.000 euros, su salario anual mientras estuvo en el cargo. Pons venía del entorno de La Sexta. – Mientras tanto, la mayoría de los estudios de TVE se mantienen vacíos o con un programa al día en el mejor de los casos y a los trabajadores se les recortan los pluses y las dietas en los viajes cuando se les requiere para hacer retransmisiones o programas fuera de sus centros de trabajo, enviándoles, por ejemplo, a Sevilla para retransmitir una carrera de caballos, haciéndoles ir y volver el mismo día y dándoles un bocadillo para comer. Esta es la realidad de RTVE. Al espectador solo le llega el hecho de que ahora tiene una televisión pública sin publicidad pero no se le dice por donde se está yendo el dinero ni que –a pesar de lo que difunden algunos medios- el presupuesto de CRTVE es de los más bajos de una radiotelevisión pública europea: mil setenta y cinco millones de euros frente a los más de cuatro mil millones de la BBC o a los tres mil de la televisión pública francesa, por citar a dos. Pero además la decisión tomada el año pasado por el gobierno de Zapatero y tramitada por la vía de urgencia mediante decreto ley -¿qué prisa habría?-, no se limitaba a quitar una de las fuentes de financiación de RTVE mediante la supresión de la publicidad, sino que se limitaba la programación en favor de las cadenas privadas. La propuesta es que el Estado financie la mitad del presupuesto y la otra mitad provenga de una tasa que se cobrará a las televisiones privadas y a las empresas de telecomunicaciones sobre sus ingresos. El resultado ha sido que no solo algunas de estas empresas se han negado a pagar esta tasa y la han recurrido en los tribunales, sino que además la Unión Europea la considera ilegal. A fecha de hoy sigue sin estar claro de donde saldrá el dinero para cubrir la mitad que no financia el Estado de un presupuesto ya de por sí escaso. Sin embargo sigue habiendo productoras vinculadas a televisiones privadas aumentando su facturación a costa de la televisión pública mientras ésta mantiene a su personal sin trabajo y sus instalaciones y equipamiento parados. Os pido que difundáis este mensaje en vuestro entorno ya que es la única manera de que la verdadera situación de la radiotelevisión pública llegue a la gente ajena a los medios y de que, entre todos, contribuyamos a salvar puestos de trabajo y a detener un sangrado del dinero de todos logrando una RTVE que realmente nos merezcamos y de la que podamos sentirnos orgullosos. Un saludo. P. S. Aquí tenéis un link a un vídeo de You Tube sobre el tema y a varias noticias aparecidas en PR Noticias al respecto que son bastante aclaratorios.

TVE en coma – PR Noticias – PR Noticias (otra)

Insania matritense

Situación de la sanidad madrileña según el defensor del paciente. El Plural. Se les olvida añadir que a mí me han dejado cojo.

Chiriqui

Esta señorita con cara de no haber roto un plato en su vida y de fregar todos los que sean necesarios, sin destensar la sonrisa, cuando Don Marido mande (rellene usted mismo el etcétera), es la mujer que, según los lectores de la revista AskMen, reúne más requisitos que ninguna otra para ser la esposa ideal. Emmanuelle Chiriqui. ¿A que es monísima?

(La foto que inserto aquí está elegida con el sano propósito de despurificarla para siempre, pero sé que será inútil.) (Además, el pezón no acaba de vérsele, la verdad.) (Aunque parece cierto que va sin sujetador, y eso, ya, per se, es pecado reservado, creo.) (Luego está que Chiriqui es una provincia de Panamá, o sea que la piba, para colmo, debe de ser latina.) (Qué más dará. Me he levantado frívolo, hoy. Me pasa cada vez menos, con los años.)

Bibliotecas

Bibliotecas bellas. ¿Qué parecida belleza serán capaces de generar los libros electrónicos? Alguna, sin duda: inimaginable por el momento.